Современные музеи можно назвать монументальными разве что применительно к их размерам – еще в середине прошлого века они перестали ассоциироваться с мраморными фронтонами и масштабной колоннадой. Крупные культурные центры, построенные за последние десятилетия, — это, прежде всего, эффектные здания-символы, поражающие своей архитектурой. Центр Пауля Клее, открывшийся в Берне, – яркий пример данной тенденции. Кстати, сам Ренцо Пиано, по чьему проекту построен этот музей, склонен называть своей творение «ландшафтной скульптурой».
общие данные
- объект: Центр Пауля Клее
- программа: выставочные залы для постоянной и временных экспозиций, лекторий и залы для семинаров, музыкальный зал, детский центр, ресторан
- расположение: Monument im Fruchtland 1-3, Sch?ngr?n, Берн, Швейцария
- системы охраны: H?gli AG
- проектирование: 1999-2001 гг.
- строительство: 2003-2005 гг.
- площадь территории, кв. м.: 60000
- площадь застройки, кв. м.: 16000
- площадь постойной экспозиции, кв.м.: 1650
- площадь залов временных экспозиций, кв.м.: 800
- аудитория, количество мест: 300
команда
- заказчик и основной инвестор: Maurice E. & Martha M?ller Foundation
- застройщик: главное управление по проектированию и строительству г.Берна
- архитектура: Renzo Piano Building Workshop
- консультанты по архитектуре: ARB Architekten
- конструкции: Ove Arup & Partners
- инженерия: B+S Ingenieur AG
- фасады: Emmer Pfenninger Partner AG
- акустика: M?ller-BBM
- ландшафтный дизайн: Schweizerische Hochschule f?r Landwirtschaft
градсправка
Центр Пауля Клее расположен в одном из живописных пригородов Берна Шёнгрюн (Sch?ngr?n). Столица, или, как его еще называют, федеральный город Берн, является хотя и большим, но не самым крупным в Швейцарии. Его население с пригородами составляет всего 330 тысяч человек, и по этому показателю он уступает Цюриху, Базелю и Женеве. Тем не менее, Берн считается самым «швейцарским» городом страны, т.к. ему удалось сохранить свой неповторимый облик до наших дней, — причем это в равной степени относится как к архитектуре, так и к природе. Недалеко к западу от Берна проходит граница между франко- и германоязычными кантонами, поэтому большинство пригородов и сел здесь носят немецкие названия. Шёнгрюн – не исключение. Любопытно, что когда в 1998 году возникла идея строительства музея Пауля Клее, правительство Швейцарии предложило под эти цели два участка — в центре Берна и в пригороде Шёнгрюн. Решение было принято в пользу последнего, так как сельские просторы позволяли включить в комплекс будущего музея большое количество естественных рекреационных зон. На участке, отведенном под строительство нового музея, раньше находилось поле, с одной стороны ограниченное федеральной автострадой, а с другой — кладбищем, где находится могила Пауля Клее. Фактически поле никогда раньше не застраивалось: до создания музея здесь существовала всего одна постройка — двухэтажная вилла Шёнгрюн, возведенная около двухсот лет назад. Во время строительства она была отреставрирована, и в ней расположилось несколько залов ресторана «Шёнгрюн», обслуживающего гостей и сотрудников Центра Пауля Клее.
строительство
- фундамент: монолитный
- конструктивные решения: все бетонные конструкции здания отливались как единое целое, без использования секций и деформационных (осадочных) швов, после усадки здания трещины усадочных швов забетонированы, периметры подземных этажей засыпаны грунтом до нулевой отметки
- конструктивная система: монолитный бетонный каркас
- кровля: самонесущая профилированная кровля из стальных арочных блоков
- оконные системы: секционные наборные витражи
описание
В прошлом году на карте Швейцарии появилась достопримечательность «монографического» содержания – Центр Пауля Клее, собравший под своей крышей 4 тысячи (!) произведений художника, записей, набросков, предметов обихода, в ретроспективе рассказывающих о творческом и жизненном пути знаменитого швейцарца. В музее, благодаря прямым потомкам художника, фонду Пауля Клее и частным собирателям, удалось аккумулировать самую большую из существующих в мире коллекцию, посвященную одному человеку. Сейчас в здании под Берном хранится около 40 процентов всего творческого наследия Клее.
Создавая этот музей, Ренцо Пиано остался верен принципам проектирования «ad hoc» (то есть спонтанного, произвольного рисования), которые он в последнее время все чаще применяет. Для архитектора с самого начала было ясно, что для коллекции такого глубокого и многостороннего художника как Клее, не подойдет «обыкновенное» здание. Однако понимание того, каким именно должен стать музей, пришло к архитектору, когда он и Бернард Плэттнер (Bernard Plattner) из бюро ARB Architekten впервые осматривали участок под Берном, приобретенный для возведения музея. Им оказалось живописное зеленое поле, полностью отвечающее названию местности (Sch?negr?n – переводится с немецкого примерно как «красивая зелень»), в нескольких сотнях метров от которого находится кладбище, где похоронен Клее. Кстати, это «противоречивое» соседство вызвало много нареканий и шуток по поводу частично заглубления здания музея в землю.
Плэттнер и Пиано остались под большим впечатлением от пейзажа. На фоне далеких Альп, закрывающих горизонт, возвышались покатые холмы, укрытые густым лиственным лесом. Эту идиллию нарушала лишь скоростная автострада, напоминавшая о том, что в нескольких минутах езды от зеленых лугов находится столица одной из ведущих европейских держав. Такое соседство поначалу очень смущало архитекторов, стремившихся создать в музее и вокруг него «спокойное и тихое» камерное пространство.
Автострада стала настоящим камнем преткновения – одно из предложений даже предусматривало ее заключение в тоннель. Но в итоге Пиано нашел блестящее соломоново решение: шоссе было включено проект, но отделено от музея земляной насыпью. В итоге автострада мчится параллельно фасаду здания, но так как нулевая отметка комплекса намеренно значительно поднята над уровнем дороги, его присутствие практические не заметно. Да и с дороги, окруженный высокими насыпями музей практически не просматривается – три «гребня» его волнистой крыши возникают в поле зрения водителей всего на несколько мгновений.
Для Пиано подобная «бионическая» (в смысле взаимодействия здания и природы) интерпретация архитектуры не является новой. За несколько лет до Центра Клее архитектор закончил возведение Академии наук Калифорнии в Сан-Франциско, где он подобным же образом вписал здание в лесистую местность знаменитого парка Золотых ворот (Golden Gate Park), обрамленного живописными холмами. Комплекс площадью 3 тысячи квадратных метров, в состав которого вошли и выставочные залы, и лаборатории, и образовательные корпуса, перекрыто «живой» крышей площадью 0,8 га. Со временем, укрытая слоем дерна, она дала обильные всходы, фактически превратившись в несколько симметричных «холмов».
Форму нового музейного здания архитектору тоже навеяли холмы, на этот раз швейцарские. Все началось с рисунка. Пиано изобразил три пологих холма, которые вполне могли быть природным образованием и в то же время их высота и взаимное расположение сообщали законченность великолепному пейзажу и прикрывали шоссе со стороны поля, так что посетителям казалось, будто цивилизация осталась где-то очень далеко. Однако кажущаяся простота здания весьма обманчива, так как значительная часть музея находится ниже нулевой отметки, именно поэтому при строительстве понадобилось вывезти сто восемьдесят тысяч кубических метров грунта. Во время этих грандиозных раскопок были найдены почти двести валунов – прямых наследников ледникового периода. Два «свидетеля» доисторической эпохи теперь оформляют выход к озеру, расположенному на южной оконечности участка. Здесь же решили разбить ландшафтный парк, созданием которого занялась лично Марта Мюллер (соучредитель фонда, профинансировавшего строительство музея). Страстный коллекционер произведений современного искусства, она решила выставить шесть статуй из бронзы и патинированной стали «кортен» для публики. Для этого студия Пиано и швейцарские ландшафтные дизайнеры Эдуард Неюншвандер (Eduard Neuenschwander) и Аня Бендорф (Anja Bendorf) разбили в юго-восточной оконечности участка Парк скульптур, повторяющий естественный ландшафт местности. Березы стали органичным фоном для шести скульптур, которые как будто общаются друг с другом и являются прекрасным контрастом естественному пейзажу и включенным в него фрагментам сада.
Само музейное здание в плане напоминает киль исполинского судна. На нем имеются три «вмятины» – это и есть надземная часть здания, те самые три холма, нанизанные на «музейную улицу» — прямоугольную стеклянную галерею, тянущуюся на сто пятьдесят метров, с севера на юг. Каждый метр профилированных стальных конструкций, из которых состоят гигантские арки холмов, несколько отличается углом изгиба. Трудно представить себе точность, с которой должны были быть изготовлены такие штучные металлоконструкции, особенно если учесть, что их суммарная длина составила 4200 метров, а длина же сварных швов, которые все без исключения были сделаны вручную, составила почти сорок километров.
Однако такие «формообразующие» изыски – далеко не прихоть Пиано известного своей страстью к нестандартным кровлям и сводам. Дело в том, что такая огромная самонесущая крыша, распластанная в плане, подвергается значительным нагрузкам. Например, ветровым и при выпадении большого количества осадков, способна менять пропорции размер даже при незначительном изменении температуры, ведь сталь, из которой изготовлен профиль, имеет довольно большой коэффициент теплового расширения.
Все эти неблагоприятные возможности были учтены при компьютерном моделировании, позволившем рассчитать наиболее оптимальную форму кровли. Под силой внешних воздействий, например, тяжестью большого количества снега, три волны крыши деформируются, но так незначительно, что это никак не влияет на прочность конструкции. Это тем более важно, если вспомнить, что из-за обильных снегопадов в Европе уже обрушились кровли несколько зданий. Эта же особенность позволяет высоким (до 19 метров) наборным витражам не рассыпаться при значительных колебаниях температуры.
В первом, самом большом, «холме» из стекла и стали расположились вестибюль, аудитория и образовательный центр. В среднем – залы постоянной экспозиции и временных выставок. В меньшем – исследовательский центр и офисы администрации. При этом все галереи расположены на верхнем уровне здания – под эффектной изогнутой кровлей. Общая площадь экспозиционного пространства — 1700 кв. м. С помощью мобильных перегородок его можно «нарезать» на любое количество залов, что очень на руку кураторам. Интересно, что единовременно в музее выставляется не более 200 картин Пауля Клее – за счет постоянной ротации шедевров руководство Центра намерено привлекать дополнительных посетителей.
Отдельного упоминания достойно необычное освещение экспозиции. Ренцо Пиано изначально стремился создать в выставочных залах таинственный полумрак: для него музей, расположенный неподалеку от кладбища, где похоронен великий художник, — это не только центр изучения творчества Клее, но и место памяти, наделенное сакральным значением. Это поэтическое желание архитектора совпало с насущной необходимостью. Дело в том, что Пауль Клее нередко использовал нетрадиционные материалы, которые с трудом выдерживают интенсивное освещение. В частности, специалисты установили, что интенсивность освещения выше восьмидесяти люкс для них просто губительна (для сравнения: отраженный свет Луны составляет примерно 0,2 люкса, а стандартное офисное освещение — около 400 люкс). Поэтому для освещения в музее использованы только маломощные софиты и отраженный дневной свет. В результате, насладившись эффектным наружным видом здания, посетители проникают в чрево стального «холма» и оказываются в уютных камерных залах, из легких сумерек которых выступают неповторимые, яркие, загадочные полотна Клее. Экспозиционное пространство решено так лаконично и рационально, что сомнений в том, для чего и во имя кого строился этот музей, не остается. Архитектура при всей своей экстравагантности смогла стать идеальным фоном шедеврам, для которых предназначалась, и в этом главная заслуга Пиано.
В прошлом году на карте Швейцарии появилась достопримечательность «монографического» содержания – Центр Пауля Клее, собравший под своей крышей 4 тысячи (!) произведений художника, записей, набросков, предметов обихода, в ретроспективе рассказывающих о творческом и жизненном пути знаменитого швейцарца. В музее, благодаря прямым потомкам художника, фонду Пауля Клее и частным собирателям, удалось аккумулировать самую большую из существующих в мире коллекцию, посвященную одному человеку. Сейчас в здании под Берном хранится около 40 процентов всего творческого наследия Клее.
Создавая этот музей, Ренцо Пиано остался верен принципам проектирования «ad hoc» (то есть спонтанного, произвольного рисования), которые он в последнее время все чаще применяет. Для архитектора с самого начала было ясно, что для коллекции такого глубокого и многостороннего художника как Клее, не подойдет «обыкновенное» здание. Однако понимание того, каким именно должен стать музей, пришло к архитектору, когда он и Бернард Плэттнер (Bernard Plattner) из бюро ARB Architekten впервые осматривали участок под Берном, приобретенный для возведения музея. Им оказалось живописное зеленое поле, полностью отвечающее названию местности (Sch?negr?n – переводится с немецкого примерно как «красивая зелень»), в нескольких сотнях метров от которого находится кладбище, где похоронен Клее. Кстати, это «противоречивое» соседство вызвало много нареканий и шуток по поводу частично заглубления здания музея в землю.
Плэттнер и Пиано остались под большим впечатлением от пейзажа. На фоне далеких Альп, закрывающих горизонт, возвышались покатые холмы, укрытые густым лиственным лесом. Эту идиллию нарушала лишь скоростная автострада, напоминавшая о том, что в нескольких минутах езды от зеленых лугов находится столица одной из ведущих европейских держав. Такое соседство поначалу очень смущало архитекторов, стремившихся создать в музее и вокруг него «спокойное и тихое» камерное пространство.
Автострада стала настоящим камнем преткновения – одно из предложений даже предусматривало ее заключение в тоннель. Но в итоге Пиано нашел блестящее соломоново решение: шоссе было включено проект, но отделено от музея земляной насыпью. В итоге автострада мчится параллельно фасаду здания, но так как нулевая отметка комплекса намеренно значительно поднята над уровнем дороги, его присутствие практические не заметно. Да и с дороги, окруженный высокими насыпями музей практически не просматривается – три «гребня» его волнистой крыши возникают в поле зрения водителей всего на несколько мгновений.
Для Пиано подобная «бионическая» (в смысле взаимодействия здания и природы) интерпретация архитектуры не является новой. За несколько лет до Центра Клее архитектор закончил возведение Академии наук Калифорнии в Сан-Франциско, где он подобным же образом вписал здание в лесистую местность знаменитого парка Золотых ворот (Golden Gate Park), обрамленного живописными холмами. Комплекс площадью 3 тысячи квадратных метров, в состав которого вошли и выставочные залы, и лаборатории, и образовательные корпуса, перекрыто «живой» крышей площадью 0,8 га. Со временем, укрытая слоем дерна, она дала обильные всходы, фактически превратившись в несколько симметричных «холмов».
Форму нового музейного здания архитектору тоже навеяли холмы, на этот раз швейцарские. Все началось с рисунка. Пиано изобразил три пологих холма, которые вполне могли быть природным образованием и в то же время их высота и взаимное расположение сообщали законченность великолепному пейзажу и прикрывали шоссе со стороны поля, так что посетителям казалось, будто цивилизация осталась где-то очень далеко. Однако кажущаяся простота здания весьма обманчива, так как значительная часть музея находится ниже нулевой отметки, именно поэтому при строительстве понадобилось вывезти сто восемьдесят тысяч кубических метров грунта. Во время этих грандиозных раскопок были найдены почти двести валунов – прямых наследников ледникового периода. Два «свидетеля» доисторической эпохи теперь оформляют выход к озеру, расположенному на южной оконечности участка. Здесь же решили разбить ландшафтный парк, созданием которого занялась лично Марта Мюллер (соучредитель фонда, профинансировавшего строительство музея). Страстный коллекционер произведений современного искусства, она решила выставить шесть статуй из бронзы и патинированной стали «кортен» для публики. Для этого студия Пиано и швейцарские ландшафтные дизайнеры Эдуард Неюншвандер (Eduard Neuenschwander) и Аня Бендорф (Anja Bendorf) разбили в юго-восточной оконечности участка Парк скульптур, повторяющий естественный ландшафт местности. Березы стали органичным фоном для шести скульптур, которые как будто общаются друг с другом и являются прекрасным контрастом естественному пейзажу и включенным в него фрагментам сада.
Само музейное здание в плане напоминает киль исполинского судна. На нем имеются три «вмятины» – это и есть надземная часть здания, те самые три холма, нанизанные на «музейную улицу» — прямоугольную стеклянную галерею, тянущуюся на сто пятьдесят метров, с севера на юг. Каждый метр профилированных стальных конструкций, из которых состоят гигантские арки холмов, несколько отличается углом изгиба. Трудно представить себе точность, с которой должны были быть изготовлены такие штучные металлоконструкции, особенно если учесть, что их суммарная длина составила 4200 метров, а длина же сварных швов, которые все без исключения были сделаны вручную, составила почти сорок километров.
Однако такие «формообразующие» изыски – далеко не прихоть Пиано известного своей страстью к нестандартным кровлям и сводам. Дело в том, что такая огромная самонесущая крыша, распластанная в плане, подвергается значительным нагрузкам. Например, ветровым и при выпадении большого количества осадков, способна менять пропорции размер даже при незначительном изменении температуры, ведь сталь, из которой изготовлен профиль, имеет довольно большой коэффициент теплового расширения.
Все эти неблагоприятные возможности были учтены при компьютерном моделировании, позволившем рассчитать наиболее оптимальную форму кровли. Под силой внешних воздействий, например, тяжестью большого количества снега, три волны крыши деформируются, но так незначительно, что это никак не влияет на прочность конструкции. Это тем более важно, если вспомнить, что из-за обильных снегопадов в Европе уже обрушились кровли несколько зданий. Эта же особенность позволяет высоким (до 19 метров) наборным витражам не рассыпаться при значительных колебаниях температуры.
В первом, самом большом, «холме» из стекла и стали расположились вестибюль, аудитория и образовательный центр. В среднем – залы постоянной экспозиции и временных выставок. В меньшем – исследовательский центр и офисы администрации. При этом все галереи расположены на верхнем уровне здания – под эффектной изогнутой кровлей. Общая площадь экспозиционного пространства — 1700 кв. м. С помощью мобильных перегородок его можно «нарезать» на любое количество залов, что очень на руку кураторам. Интересно, что единовременно в музее выставляется не более 200 картин Пауля Клее – за счет постоянной ротации шедевров руководство Центра намерено привлекать дополнительных посетителей.
Отдельного упоминания достойно необычное освещение экспозиции. Ренцо Пиано изначально стремился создать в выставочных залах таинственный полумрак: для него музей, расположенный неподалеку от кладбища, где похоронен великий художник, — это не только центр изучения творчества Клее, но и место памяти, наделенное сакральным значением. Это поэтическое желание архитектора совпало с насущной необходимостью. Дело в том, что Пауль Клее нередко использовал нетрадиционные материалы, которые с трудом выдерживают интенсивное освещение. В частности, специалисты установили, что интенсивность освещения выше восьмидесяти люкс для них просто губительна (для сравнения: отраженный свет Луны составляет примерно 0,2 люкса, а стандартное офисное освещение — около 400 люкс). Поэтому для освещения в музее использованы только маломощные софиты и отраженный дневной свет. В результате, насладившись эффектным наружным видом здания, посетители проникают в чрево стального «холма» и оказываются в уютных камерных залах, из легких сумерек которых выступают неповторимые, яркие, загадочные полотна Клее. Экспозиционное пространство решено так лаконично и рационально, что сомнений в том, для чего и во имя кого строился этот музей, не остается. Архитектура при всей своей экстравагантности смогла стать идеальным фоном шедеврам, для которых предназначалась, и в этом главная заслуга Пиано.
галерея
Метки: Maurice E. & Martha M?ller Foundation, Renzo Piano Building Workshop, музей, Центр Пауля Клее, Швейцария
